不但讲究，而且很考究，绝大多数的人只能讲究一下，却没有条件考究了。

因为真正的讲究必然是一种考究模式，通常也只有大书画家才有这个能力及这种讲究。（大书画家自己治印的原因所在）

著名书画家一般都有各种风格、大小不一的相同印章，这不是为了***，而是为了作品风格的统一协调性而准备。

印章犹如画面的定海神针，起到点缀平衡作用。这种美学要求，一般的书画爱好者可以通过多看名作去慢慢的理解。

而当代书画，由于表现形式不同于传统风格，特别是对画面空间的释放处理上更是有别于传统模式，所以，印章作为画面的组成部分也就显得更为重要。

万变不离其宗，印章在画面中必须起到一个平衡作用，包括了风格上的平衡协调性。

书法作品用印不但要讲究，而且要认真讲究，由于诸多原因，很多艺术家在是没有条件讲究，或者也没有实力讲究。

因为一个艺术家的作品用印需要根据自己作品尺幅大小不等，风格题材不一，至少需要备足三五十方印章。像近现代的很多书画艺术大家，如：齐白石、张大千、林散之、吴昌硕、傅抱石、沙孟海、陶冷月、王个簃、陆俨少、朱屺瞻、晏济元、阳太阳等等，他们的自用印章都超过一百多方。他们的印章除了自己镌刻之外，绝大部分都是名家治印。而对于当代很多书画艺术家来说，绝大多数艺术家自己就不会刻印，要请名家刻三五十方印章也不是易事，当代很多书画艺术家用印都不够合理，而且印章篆刻的水平也良莠不齐。

一幅好的作品用印必须根据作品尺幅的大小、书体、风格、甚至书写的内容和创作者的思想情怀都要通盘考虑，然后再选择适合作品的印章，按照合理的布局进行加盖，做到书体风格与印章高度统一，内容与印文相辅相成，思想和意境和谐完美。

用印没有标准，更没有一成不变的模式，但也有大致的规律可以参考，以下就是本人的一些经验供大家参考。

一、宁缺毋滥：千万不要用篆刻水平太差的印章，这样不要没有起到锦上添花的作用，反而有可能大大拉低作品的整体艺术性和审美情趣。所以尽可能选择艺术性比较强的名家印章。

二、宁少勿多：一幅作品用印并不是越多越好，太多了不到风格满意统一，而且要有可能喧宾夺主。一般情况下一幅书画作品的用印数量1--4方就够了。个别特殊情况下可以稍多一两方，但也必须慎重考虑，一切印章都必须服务于作品，为作品整体的艺术效果服务，而不是乱盖、瞎盖，更不是显摆。

三、谋章布局，画龙点睛：印章的大小、印文的内容、镌刻的是朱文还是白文、印章的形状是长形方形圆形还是异形，印章的风格是刚健雄强粗犷还是优美等等，都要根据实际情况进行选择。不了不了随意为之，需要精心安排。（这部分内容非常多，有机会再认真做一次详细的讲解如何正确用印）

一幅好的书法作品，印章是不可缺少的，印章与书法作品大小一定适宜、相匹配，与题款字相等为好。

一．印章的数量宜少不宜多。

二．印章的位置恰当甚好。

三．印章的轻重权衡。

四．一幅书法作品上常用的印章有：姓名章、闲章、鉴藏章、拦腰章、拦边章、压角章、引首章、年号章、月号章、斋号章、雅趣章等。

五．一幅书法作品中的印章是不能随意钤盖，有很多的讲究，用一句书界行话来说，就是“钤印”。

中国传统书法的创作，历来就讲究个古色古香，其中印章是传统书法艺术的一个重要部分，笔者提示大家在学习与创作传统书法的同时，还要学会印章在书法中的运用。

谢邀。