湘剧源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。剧目以高腔、乱弹为主，与民间艺术和地方语言巧妙结合，富有湖南民间地方特色。

湘剧是什么声腔剧种

湘剧源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。

剧目以高腔、乱弹为主，与民间艺术和地方语言巧妙结合，富有湖南民间地方特色，如《琵琶记》《白兔记》《拜月记》等。

湘剧的角色有哪些

1、二靠

如《借箭打盖》中的鲁肃，《表功》中的秦琼，《推弓结拜》中的薛仁贵，《花荣带箭》中的花荣，《一捧雪》中的莫成等角色。由于身份、职位、年龄都不及头靠的分量。

表演上也不要求如头靠的功架沉稳庄重，表演的大多系身法戏。除讲究扎靠破把外，重跌扑武功，敏捷灵巧，有蟒靠、袍子、罗帽、纱帽等戏路之分。

2、唱工

如《金沙滩》中的卢俊义，《收姜维》中的孔明，《上天台》中的刘秀，《辕门斩子》中的杨延昭，《二进宫》中的杨波等，是以唱工为主的生脚戏，讲究嗓音嘹亮，口齿清楚，调高气足，唱做结合。有皇帽、蟒衣、褶子、袍子等不同戏路之分。

3、小生

戏中文巾、雉尾、盔靠、罗帽俱全，讲究穷、文、富、武之别。如《黄金印》中的苏秦，《赶斋泼粥》中的吕蒙正，《抢伞》中的蒋世隆，《赏荷》中的蔡伯喈，《桂枝写状》中的赵宠，《白门楼》中的吕布，《三讨战荡》中的周瑜。

湘剧是单声还是多声腔

湘剧是多声腔的地方大戏剧种，传统上有“高低昆乱”四大声腔，即高腔、低牌子、昆腔、乱弹。

传统戏中，这些声腔的使用有其规律：大多数情况下是一个剧目只用一种声腔，如高腔《拜月记》《琵琶记》；少数戏使用两种声腔，如高低间唱的《岳飞传》《封神榜》基本是以场为单位。

这一场戏用高腔，下一场戏可能就用低牌子；还有在同一场戏中使用不同声腔的例子，主要是在高腔、弹腔戏中夹唱低牌子，如高腔《盘盒》中陈琳登场时演唱的一支六么令曲牌，就属于低牌子声腔。