1、淡月失梅花相传，苏东坡，一次与他的妹妹苏小妹及诗友黄山谷一起论诗，互相题试。

2、小妹说出：“轻风细柳”和“淡月梅花”后，要哥哥从中各加一字，说出诗眼。

3、苏东坡当即道：前者加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。

4、”不料苏小妹却评之为“下品”。

5、苏东坡认真地思索后，得意地说：“有了，‘轻风舞细柳，淡月隐梅花。

6、’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不属上品。

7、”一旁的黄山谷忍不住了，问道：“依小妹的高见呢？”苏小妹便念了起来：“轻风扶细柳，淡月失梅花。

8、”苏东坡、黄山谷吟诵着，玩味着，不禁托掌称妙。

9、应该是：轻风扶细柳。

10、下一句是：澹月失梅花。

11、清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上，苏东坡和黄庭坚和苏小妹讨论诗词，小妹说：“轻风细柳，澹月梅花，中间要加一个字，成五言的对联。

12、”东坡说：“轻风摇细柳，澹月映梅花。

13、”小妹说：“好，但不够好。

14、”黄庭坚说：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。

15、”“也不够好。

16、”小妹又说。

17、苏东坡说：“那你说加上什么字才算好呢？”苏小妹道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。

18、”东坡、黄庭坚拍着手说好。

19、苏轼的“轻风摇细柳，澹月映梅花”，摇与映二字写出了细柳在轻风摇晃下的动感，和皓月映照梅花之皎洁。

20、黄庭坚的“轻风舞细柳，澹月隐梅花”，舞与隐二字比起摇与映二字，似乎稍胜一筹。

21、舞字让柳的动感更直观形象，隐字让月光显得更明亮。

22、苏小妹的“轻风扶细柳，澹月失梅花”，扶与失二字用的恰到好处。

23、一个扶字，是拟人化写法，写出了风之轻与柳之细，风与柳因亲昵而相扶，何其生动感人。

24、一个失字，让月光之皎与梅花之洁融为一体，既突出了月光的明亮，又考虑到梅花的高洁，符合“澹”字的诗意。

25、清风扶细柳，淡月失梅花。

26、清风扶细柳，淡月失梅花。

27、清风扶细柳,淡月失梅花 苏东坡的。